此剧重视现实物象的意象化表达,讲究京味儿话剧耐人咂摸的“味道”。戏曲程式化的穿插,音效的化用,增强了艺术表现力,凸显了戏剧性。开场时,雾霭迷蒙之中,一队人马迤逦前行,他们牵着骆驼,拉着儿女,背着行囊,举着柳枝,架着风车……从未知的远方来,向无穷的未来走,他们是曾经的历史,是人生的缩影。戏剧结尾时,人群再次前行,首尾呼应。舞台设计中,一座座琉璃屋顶移动、拼合成城市的模样,有效处理了此剧的多样时空。更惨的是,谷德昭因为这部电影丢了工作,因为刚入行之前他写了《家有喜事》的剧本,星爷在拍此片期间看到了他的才华,随后便请了他做了《唐伯虎点秋香》的编剧,于是谷德昭瞒着恩师也就是大导演高志森偷偷帮助星爷,但谷德昭毕竟是高志森电影公司的员工,高志森知道这件事后,当场就把他赶出了公司并炒了鱿鱼,而星爷也帮谷德昭走出来了事业的低谷期,请他做了《破坏之王》、《大内密探零零发》、《食神》的编剧,还让他在电影中出演了戏份颇重的配角。
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