影片拍摄全程在吉林白山实地取景,冰天雪地的东北山坳里全冰雪实拍带来最真实感受,也为观众带来绝佳的视听体验。为贴近抗美援朝真实战场,影片制作团队辗转多地,不仅在严寒天气里实地拍摄,“等不到真雪不开拍”的精益求精态度,也让观众最大限度地感受到了主创团队的努力与诚意。同时,影片通过“一叶知秋”的中式叙事手法,以狙击战的剖面呈现战争的全貌,以最冷静理性的镜头语言,完成对纪实美学的回归,力求从具体的局部,反映最真实有价值的抗美援朝精神。于是,《欢乐颂》原本对于女性成长的细腻探索,逐渐演变成爽剧模式。开启了上帝视角的观众,都扮演起自己成长经历中的“事后诸葛亮”,谁都更愿意代入更成熟更睿智更洒脱更优秀的角色。我们对何悯鸿的厌恶,何止是对剧情人设的厌恶?从某种意义上说,这种厌恶来自于自己成长经历中的每一次尴尬、失误、挫折、懊悔和痛苦,可以抵御深夜醒来脑中闪回社死瞬间导致的脚趾蜷缩,可以用来逃避自己过去的无能、无助和无奈,因为大多数人仍可以在何悯鸿身上找到自己现在的窘境。我们讨厌何悯鸿成长的停滞,因为恐惧自己也在遭遇成长的停滞。
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