所以还是要回到具体的到底是谁以什么样的理念去拍,才能够看拍摄者和摄像机前的人之间的相互关系到底是怎样的。最近一些年很多关于乡村影像的研究和表达中会提到主谓视角,我觉得其实未必就一定存在所谓的主谓视角,而且这个视角很多时候可能是非常复合的东西,因为它不断地在看外界的主流影像,也在看别人怎么拍,也有人去培训他们,项目实施者还会要求他们去做一些事情。反观张艺谋拍摄《满江红》时主动贴近年轻受众,罕见尝试剧本杀电影创作。《消失的她》在探讨婚恋观的同时强调“girls help girls”,这些国产影片卖座的重要理由无一不是尽量紧贴当下青年受众紧密关注的话题。
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